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＠横浜 神奈川芸術劇場・ホール(2016/09/06-22 14ステージ)休演9/8,15
http://www.kaat.jp/
S席8500円 A席7500円 B席5000円 3階席2000円
マハゴニー市民席（舞台上特設客席・自由席／入場整理番号付）5000円
9/6,7 プレビュー公演 一般5000円 マハゴニー市民席3000円
U24（24歳以下）4250円 高校生以下1000円 シルバー8000円
作：ベルトルト・ブレヒト 作曲：クルト・ヴァイル 翻訳：酒寄進一
演出・上演台本・訳詞：白井晃 音楽監督：スガダイロー 振付：Ruu
舞台美術：二村周作 照明：齋藤茂男 音響：井上正弘 衣裳：伊藤佐智子
ヘアメイク：稲垣亮弐 アクション：渥美博 映像：栗山聡之 演出助手：西祐子
歌唱指導：満田恵子 稽古ピアノ・訳詞協力：下村朋加 舞台監督：山口英峰
プロダクション・マネージャー：安田武司 技術監督：堀内真人
宣伝：ディップス・プラネット プロデューサー：伊藤文一 制作銃括：崎山敦彦
法務アドバイザー：福井健策 宣伝美術：加藤秀幸(グラインドハウス)
主催：KAAT神奈川芸術劇場 平成28年度文化庁劇場・音楽堂等活性化事業
出演：
山本耕史：ジム・マホニー
マルシア：ジェニー・スミス
中尾ミエ：レオカディア・ベグビック
上條恒彦：三位一体のモーゼ
古谷一行：社長のファッティ
細見大輔：ビル
櫻井章喜：ジョー
辰巳智秋：ジャック
薬丸翔 ：トビー・ヒギンズ
Ruu、明樂哲典、伊勢大貴、加藤義宗、岸田研二、木村雅彦、今野晶乃、SALLY、
鈴木崇乃、遠山悠介、長友郁真、NAMImonroe、橋本由希子、早瀬マミ、村田慶介、
山﨑将平、吉田哲也、立崇なおと
ミュージシャン：
竹内直（サックス・バスクラ）
ギデオン・ジュークス（チューバ、ダブルベース）
石川広行（トランペット）
石若駿（ドラムス）
スガダイロー（ピアノ）
2016/09/13(火)雨 7;02-9:25PM(49/休22/1'07)1F上手 客席8割?（600?人）
客層：女性8割、20-30才代と中年層半々。
客入れ：1F指定席は13列最前。ほぼ満員。舞台上の市民席は下手袖側に3ブロック
3列、上手は2ブロック。100席位？。「市民チケ」の確認あり、以外は立入不可。
折り込みチラシ厚め、ビニール袋入り。物販。パンフ B5 1300円。
カーテンコール3回5分。最後はスタオベ、変調クラップとも全員参加で1曲。
白井晃×スガダイロー最新作。真田丸の出番を終えた、山本耕史さん主演。
舞台。劇場半分超、奥行き50mの広大。前方は乱ぐいにピットあり、地下室？。
リアル￥キャディラックのバーが中央。上手に拡声器、中空にTVモニタ・横連結。
解説字幕、イメージ映像を投影。拡声器の下にナレーター用机。装置、テーブルと
椅子は持ちこみ式。
お話。逃亡犯の3人組、車が壊れて方針変更。遊興街マホガニーを立ち上げ、
労働者や旅行者相手に金儲けの胸算用。女達も集まり、格安の酒、葉っぱで大いに
賑わい。そんな中、アラスカで一稼ぎしたジム達がやってくる。はぶりよく楽しむ
がしだい町は行き詰まり、規則が敷かれることに。これに反発したジムは…。
ライブ感満載、活力注入でブレヒト新生。音楽◎。フリージャズのココロでジャー
ジー、スパイシー。複雑な変調を快感に変えてくれる素敵。歌手達は引っ張られて？
共に鯉の滝登り。まあすごい。ダークな歌詞に美しいメロディの取り合わせが
堪らない。
もとよりシニカルな寓話。薄っぺらさ、虚無感がゴージャスな彩りの中ぽつぽつと
浮かび、これまた堪らない。客席を取り込むような工夫など、沈滞させない演出、
趣向が○。キレキレのモブダンスがおまけにオイシい。
役者。山本さん。全身活性化されて瑞々しい。よく通る声、小気味のよい動きが
素敵。マルシアさん、ワイル音楽の魅力をセクシーなれど清新に伝えくれて○。
ベテラン。中尾ミエさん。流されない存在感、力強く艶っぽい歌とも素敵。
アフタートーク 9:29-9:52PM(23)ほぼ全員居残り
山本耕史、スガダイロー、白井晃 司会：阪 清和
スガ（ビール片手）気付けに。
山本 （7公演終わって）音楽がスリリング。こなれていかない色で毎回新鮮。
演出は色々と挑戦している、毎回新たにいる感じ。
スガ 楽しい。悪のりして怒られる。歌うのは大変だなと。
白井 立ってみると舞台広いなと。この劇場でしかできな舞台、50ｍプールの広さで。
毎日が新鮮。音楽に呼応しようと緊張して。スガさんには（悪のりするので）
まじめにやってと稽古中に。聞く分はカッコいいけど、歌うのが大変。
スガ 奇跡ですね。
山本（ワイルの難しい曲を一番歌っているが）音楽のリズムが。皆さんも手拍子
できないでしょう。一緒に楽しむ上でもハードルが高い。普通のミュージカルは
俳優を導いていく音楽が多いなか、ミュージシャンが俳優の上で引っ張ってくれる
新しいジャンル。舞台が終わっても悪夢のように旋律が耳に残る。
白井（元オペラをジャズテイストにした）三文オペラは歌／芝居と分かれている。
反オペラを歌芝居として再構成したら、面白いのでは思っていた。裁判シーンでは
音楽劇のようにした。原曲のいいとこどりでつくっている。
スガ 歌いやすいところを否定する、そこをどうクリアするか、なるべく原作に
そって。
山本(8割方酔っぱらって居る役、初めて？）体の力が抜けてる、揺れているので
咽が楽。この曲であったいるのかという曲なので半音違っても判らない。
でも、自由にすると見失う（やっかい）。
山本(下戸の人が酔っ払いの芝居が上手いというが）研究しているがそんなことは
ない。（市民席は）近さは気にならない。参加するので1.5倍のキャストになる圧が
ある、ステージを共にしている感じがある。
スガ（最後にメッセージ）毎日違うと思うので明日も観に来て。
山本 音楽も普通に楽しめる。新鮮。話も。ジムは人間かとも、象徴じゃないか
とも、そんな味方もできる。
白井 メッセージ性が強い。当時は上演中止になったり。喜ばしいことではないが
今の時代にマッチしている。エンタメ色もあって。キレイな曲に酷い歌詞がついて
いたりして。
山本 音楽は明るいけど、あんまりな詩がついている。
白井 この劇場でしかできない舞台なので。
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