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＠京都東山 ロームシアター京都ノースホール（2023/02/22-26 4ステージ）
データは「シーサイドタウン」(再演)レポート参照
出演：
中川友香：吉村まりあ (文化センター職員)
深澤しほ：辻井ひかり (文化センター職員)
大門果央：里岡泉 (高校生)
鈴鹿通儀：中野浩介 (文化センター職員)
田辺泰信：加藤保 (その東京の友人)
横田僚平：杉田進次郎 (万引きする男)
生実 慧：神長哲也 (美術教師)
その他、町の人々
2023/02/25(土)晴 6:33-8:09PM(1'36)中段上手 客席9割(180人？)
客層：学生〜じじばば、3世代。男女半々。
客入れ：感染対策。検温、手指消毒。入場時25人ほど。雛壇にパイプ椅子・厚手
クッション追加 10列。当日パンフ 2作品共通 A5冊子。カーテンコール1回。
舞台。美術無し。
お話。財政難からか文化センター職員は解雇、民間へ委託が本決まり。不安な状況の
中、見学に訪れていた職員の友人とも週末キャンプに向かう男2、女2。その夜、職場
恋愛沙汰でさざ波と、存外の異変が。一方、巷に万引きする男があり、エイリアン？
の侵入を監視していると狂人めくが。
「シーサイドタウン」と同じ町での別物語。前作ほど際立った事件はなけれど
不穏不安な出来事が起き、日常が流れ。無対象演技(マイム）がより細かく、
見えないと余計関心が及ぶから不思議。お風呂に入ったり、手を洗ったり、通常の
演技体でもそこまでやらないようなほど。面白いなあ。
アフタートーク 8:11-(8:41で途中退席）
松田正隆、斎藤啓（ロームシアター京都）
（マレビトの会と方向を変えて。2年間上演の計画、どう演じるのか、どう上演
しようと思ったのか）松田 マレビトの会経緯。福島や長崎を「上演」するシリーズ
をF/Tで上演した。上演したことを覚えている俳優の、記憶を思い出した身体を観る
（現在進行形で俳優は別の時間に引っ張られてしまう）
松田 そこから客席と対面する身体を基本形に、戯曲の要請する行動への無対称
演技、マイムと呼んでいるが、のアクションがどう生まれるか。動きを指示して、
俳優が形をつくる。その延長線上に戯曲のドラマ性をと。レパートリーの話で
あったので、スケッチと呼んでいる断片から戯曲へと向かった。
（俳優と役。再現性のこと）
松田 稽古場では身体を観る。さらされる身体は、俳優の現時点の身体と、
文化センターにいる体の役のマイムの身体に引き裂かれる。
（映画的という感想があった。断片の意識について）
松田 断片にならざるを得ない。分離して結合を繰り返す、組み合わせが重要。
断片にしないと日常のリアルな演技が起きてしまう。見える視覚と想像の
イメージが組み合わされる。
（2作の違い。2作目では音が入ったのと、場所が複数になった）
松田 音をどうにかできないかと考えてきた。解決していないが。波のように
リズムは作れた。
（演劇の不思議という感想があった）松田 もともと不思議。いるけどいない、
分裂性。現実に別の時間、出来事をつくる面白さがある。
（俳優の仕事）松田 俳優は大変。本番までわからない。よく持ちこたえているな
と。演出家がいなくとも、（本番の）上演はできる。
ここまで 以下質問コーナー。
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