＠西巣鴨 にしすがも創造舎(2009/2/26-3/1 5ステージ)
http://sozosha.anj.or.jp/index.html
全指定 前売4500円 学生3000円 高校生以下1000円 回数券3演目10000円
5演目15000円 全13演目30000円
コンセプト・演出：ヘルガルド・ハウグ、ダニエル・ヴェツェル
リサーチ・演出助手：セバスティアン・ブリュンガー
舞台美術：ヘルガルド・ハウグ、 ダニエル・ウェツェル、ダニエル・シュルツ、
ドラマトゥルグ：アンドレア・シュヴィーター、イマヌエル・シッパー
舞台監督：ヨヘン・フェネス 照明：コンスタンティーン・ソネソン
ビデオ・アシスタント：ミハエル・コッホ
製作：デュッセルドルフ市立劇場 共同制作：ヘッベル劇場ベルリン（HAU）,
チューリッヒ市立劇場 フランクフルト市立劇場
技術監督：寅川英司＋鴉屋 照明：佐々木真喜子（ファクター）
音響：相川晶（サウンド・ウィーズ） 美術：大津英輔＋鴉屋
舞台監督：中原和彦 小道具・演出部：栗山佳代子
にしすがも創造舎劇場スタッフ：弘光哲也
翻訳・字幕操作・通訳：萩原ヴァレントヴィッツ健 字幕アドバイザー：幕内覚
通訳：石井園子 舞台写真：石川鈍
F/Tスタッフ
制作：クラウトハイム・ウルリケ、辻奈都子 F/Tクルー：榎本有希子、
竹中香子、砂川史織、ピア・シュミット、羅苓寧
特別協力・助成：ドイツ文化センター 特別協力：株式会社大月書店
協力：日本点字図書館 後援：ドイツ大使館 主催：フェスティバル/トーキョー
出演：
クリスティアン・シュプレンベルク （コールセンター・エージェント、ＤＪ）
ヨヘン・ノート （経営コンサルタント、講師、中国・アジア専門）
タリヴァルディス・マルゲーヴィッチ（歴史家、映画作家）
トーマス・クチンスキニ （統計学者、経済史家）
フランツィスカ・ツヴェルク （翻訳家、通訳）
サシャ・ワルネッケ （革命家、メディア業界のセールスマン）
ラルフ・ワルンホルツ （公共電気技師、元ギャンブラー）
ウルフ・マイレンダー （作家、施設コンサルタント）
大谷禎之介 （元大学教授、MEGA編集者）
脇水哲郎 （会社員、点字版通訳）
佐々木隆治 （大学院生）
萩原ヴァレントヴィッツ健 （大学講師、字幕OP）
2009/2/28(土)曇 2:05-4:00PM（1'54）後方中央 客席超満員(180?人)
客層：学生からじじばばまで大人よりにまんべんなく。男女半々。
客入れ：当日券あり、間際入場の座布団桟敷11人がそうかな。ロビー開場・開演
30分前、整理券なし4列整列で15分前開場。60，70人位かな。場内誘導員4，5人と
役所絡みは人材潤沢なのね。桟敷1、ベンチ1、ひな壇にパイプ椅子7列。NHKカメラ
が入って、やや減席模様。2階建て舞台の最上部に字幕投影、前席は見えるのかし
らん、役者みてるとまず見えなそう。後方中央が○。でも、最前列は出演者から
お菓子サービスとかあるんだよね。 折り込みチラシそれなり。52ページの無料
公式パンフあり。 物販。ドイツ公演パンフ(英語版)、「資本論」の文庫とマンガ
版。グッズは池袋にて販売。カーテンコール2回1分。3/1 21:00ー 資本論DJパー
ティー＠池袋西口公園・F/Tステーション 入場無料あり。
「ドキュメンタリー演劇手法」のドイツ・フランクフルトの劇団(3名)。知ってる
けど、読まれてない？「資本論」をその手法で読む企画。物見遊山か会場は
超満員。
舞台。奥行きが極端に少ない2階建て本棚舞台。地震対策は大丈夫かしらん。七色
のポップな装い。全三巻の資本論の両脇にオフィス風やら居室、大型モニタ。役者
は板ならぬ本棚付き。下段の両脇にパチンコとスロットマシーン、閉じて黒板に
メモ書き。2箇所に本棚と一体化する首出し穴や、テキストを投影するカメラが
仕込まれ。中央にアナログプレイヤーとレコード、盲目のコールセンター・エー
ジェントが全編ＤＪ。
構成。「資本論」に直接関わる、また人生が「資本論」そのものじゃないか、な
非俳優12人が登場。1940年代から近未来までの自分の人生を語り、また「資本論」
そのものを多面的に解説してく。演劇形式で「資本論」を読破する試み。観客全員
にテキストを配ったりの参加趣向もあり。
型破りの面白さ、とってもスパイシー。資本主義を疑い、立ち向かい、共産主義を
唱えたマルクスの知と理想を平易に提示。既存の概念に囚われず、プロパガンダに
走らず、派遣切りなど、今の労働者問題にリンク。古典の現実性と新たな理想を
明晰に伝えてくれ、ふむふむねこ。
演出はポップ、毒気もユーモアもたっぷりと刺激的。とりわけ、ＤＪの流す企業
ＣＭソングやアメリカンポップの替え歌には苦笑（ＤＪの人も面白いし）。
激動の世界を生き抜いてきた、俳優でない出演者の語る内容と迫力は凄い。頭で
書かれた台詞ではない、まさに体現者のもつ言葉が伝える強さ。正統派の演劇から
すれば反則技だけど、プロレスにしろ面白いのは反則シーン。しかも、それが的を
射ているのだから、愉快痛快ねこ。
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