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＠名古屋 名古屋市千種文化小劇場［ちくさ座］（2023/09/23-24 3ステージ）
全自由 一般3000円 22歳以下 2000円 友の会・障がい者 2700円
＠三重 三重県文化会館 小ホール 9/30-10/1 3ステージ
＠高知 高知県立県民文化ホール オレンジホール舞台上舞台 9/30-10/1 2ステージ
原作：諏訪哲史『りすん』講談社文庫刊 脚色・演出：天野天街[少年王者舘]
舞台監督：山中秀一 舞台美術：田岡一遠（マタタキ・マケット）
美術製作・小道具：小森祐美加（マタタキ・マケット）
照明：福井孝子 音響：高橋克司 映像：浜嶋将裕、宇治川佳穂
音楽：珠水[少年王者舘] 振付：夕沈[少年王者舘] 衣裳：雪港[少年王者舘]
写真：羽鳥直志 制作：小熊ヒデジ 演出助手：平林ももこ[劇団あおきりみかん]
制作助手：越賀はなこ 企画製作：ナビロフト
協力・スペシャルサンクス：七ツ寺共同スタジオ、二村利之、寂光根隅的父、
名古屋演劇教室 助成：一般財団法人地域創造
主催：公益財団法人名古屋市文化振興事業団
出演：
加藤玲那：朝子
菅沼翔也[ホーボーズ]：隆志
宮璃アリ[少年王者舘]：祖母
声の出演：山中秀一、平林ももこ[劇団あおきりみかん]、福井孝子
2023/9/24(日)晴 1:04-2:57PM(1'52)正面後方 客席満席（220人？）
客入れ:感染対策。手指消毒任意。開場時70人？、整列と受付制限実施。
三方囲みのスタジアム客席。アリーナには桟敷1ベンチ1椅子1。空席誘導こまめに
あり。当日パンフ B5 4ページ。ロビーに上演に向けた、関係各人のコメント文
掲示。物販。原作文庫 サイン会実施。カーテンコール3回。
2010年＠七ツ寺共同スタジオにて初演。今回キャスト3人に絞って再演。
舞台。大部屋病室、その一角の島舞台。ベッド1、小キャビネット、天井をしつらえ、
冒頭からしばし紗幕越しにみせ。3方からブロジェクタ映像投影。
お話。入院中の妹に付き添う、血はつながらないが共に育った兄。病を恐れつつ、
わちゃわちゃと交わしていたが、ある日隣人に盗聴されていることに気づく。
そして、一部始終が小説になっていることを発見。
原作の会話、流れのままの前半。隣人は重なる声でほのめかし、リフレインかフラッ
シュ。後半は怒涛の天野演出、マジカルな突然の場転、時間の行き戻り、文字映像の
奔流ら、大胆でいて精妙。全編、兄妹役の２人◎、真っ直ぐで愛らしく、ずっと通る
声もいい。楽しみながら、折々で涙誘われるねこ。
アフタートーク 3:02-3:32PM(30)
諏訪哲史、天野天街 聞き手 寺島久美子（名古屋市文化振興事業団）
前の床にLPジャケット（パーティ・ビギンズ「カサブランカ」、イーグルス
「ホテル・カリフォルニア」、大瀧詠一「ロングバケーション」）、本三冊。
諏訪（感想）自作のことで難しい。原作を種とすると、茎が伸び、花が咲いた感動が
ある。3回ぼど泣きそうに。昨日の帰り道で〜ラブミー♪と歌った。
天野 感動を聞くのは？。役者が役になってゆく過程を確度を持って見られること。
（演劇の醍醐味）後半の立体化。明らかに嘘、見せながらヌケヌケと事を行う。
これは演劇でないと出来ない、演劇の階層、小説では出来ない。
諏訪（原作はページを捲る怖さと醍醐味があった。）嘘って事が大事。日常でも
演技している自分がいる。言葉以前を目指す事は言葉でやる。嘘で嘘でないものを
願う不思議。２人は半分作り物、半分は生きろと言われているピラドックスで、
それが私達の日常。朝子は嘘に身を投じて、極地に生を求めている。文字に溢れて
いる舞台、本当のことは文字以前にある、そんな退行する勝負を全芸術はやっている
のではないか。天野さんの舞台には、原作にない言葉が最後に乱れ飛ぶ。
最後に見えているベッドは死ではないかもしれない、パンパァ！と言って死ねる
のか！？、本当のことはわからない。
天野 おとといきやがれ！の一昨日に２人はいる。そこはどこかはっきりしない、
ぼんやりとしている。
諏訪 まるで禅。カセットを巻き戻して、突然止めて、再生する。時系列のパズルを
子供が壊して並べたみたい（大人はそんなことはしない。）でも、観ていると
わかる（のが本当に不思議）
天野 ぼーとしていた。天袋の裏側に、少年王者舘の初日ならカンペを貼っておける
なあと今思って（目が覚めたように）回答はない。役者は凄い。
天野（初演16人から3人、違いは？）カットしただけ。
（キャスティング）宮璃アリは最初からやるといっていた。オーディションは沢山
来てもらって（一人何分？→7,8分）台詞も言ってもらったがこんな短い時間じゃ
わからない、感で決めた。加藤さんは今日の僕みたいに声を潰していたが、
雰囲気で決めた、偉いでしょ！。菅沼さんは好青年なとこで決めた。
役者２人からの質問
菅沼Ｑ（文庫の追記に対して）諏訪 強化された。人間が絶対なことに触れるのは
死ぬとき。ギリギリが芸術の最高点。漸近する（？）勝負だとわかっている。
近くまで行ったという意味で２人に拍手。
加藤Ｑ（一番魅力的なシーン）諏訪 台詞を噛んだ瞬間、舞台が死んだ瞬間が
生きる。舞台に小さな死があると、観客が燃える、生きている実感がある＝
嘘がない。
天野 一番なんてない、全部。そんな質問をするな！。
菅原Ｑ（戯曲を書かないか？。小説を書くときはどのようにしてているか。、）
諏訪 書いてみたいとは思っていない。（LPなど）こういうものを思い出しながら
書いている、ひとりぼっちで。
加藤Ｑ（残すところ高知公演だが、東京とか他でもやりたくはないか？）
天野 東京など是非やりたい。
寺島 事業団としても調整を。
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