くじら企画 第10回公演「密会 〜弱者への愛にはいつも殺意がこめられている」
ウイング再演大博覧会2003参加
＠大阪東心斎橋 ウイングフィールド(2004/2/21-22 4ステージ)
21s後、作演出者と福本年雄氏（ウイングフィールド）によるアフタートーク
全自由 前売2000円 当日2300円 中高生1500円
作・演出：大竹野正典
舞台監督：谷本誠 舞台美術：谷本誠 音響効果：大西博樹 照明：林鈴美
宣伝美術：高岡孝充 制作：？
出演：役柄別途掲載
秋月 雁
戎屋海老
森田太司
九谷保元
石川真士
栗山勲
池上和美
藍田マリン
後藤小寿枝
2004/2/21(土)晴 7:07-8:30PM(1'21) 最前列より 客席超満員(80？人)
客層：20-30才代中心に、おじさん結構、演劇関係者結構。男女半々。
客入れ：開場時まで１Ｆ下の展示会場(トイレも同階）で待機。公演ＰＲや記録の
小ブースがいくつかあり。時間となり、階段に並び。あんま積極的な誘導はなし。
10番刻みで入場。常設のとてもゆるい凸凹した雛壇に６，７列。ファンもいる？(声
掛けあり）舞監が腰を低くも積極的に誘導。荷物預かり積極的。やや無理を通して、
全員客入れ。通路は花道ではなく客席とし（よさげな座布団支給）。役者の表情が
よく見える前側がよいと思うねこ(好き好きだけど）。
折り込みパンフ。A3 3つ折り。ポイント台詞付き役者写真、あいさつ、データ掲載。
次回公演の掲載なし。物販なし。
終演後にアフタートーク（大竹野氏、劇場支配人、BLUE,BULE.主宰氏）と劇評HP・CCC
メンバーによるPRあり（約30分）。
「深川通り魔殺人事件」を取り上げた旧作の全面改訂再演（経緯は下記トーク参照）
舞台。下手奥にベンチがあるバス停(森下)。上手手前に赤電話。
お話。通り魔殺人の川俣軍司。彼の過去現在の記憶と妄想を、平穏な日常風景の中
から炙り出す。出来事は、実際の事件と背景にほぼ忠実に描かれ。
見事な劇的構成、強力な役者芝居をもって端正に仕上げ。劇をみた！な体感度高く、
にたり笑いねこ。日常風景に立つ記憶をなくした殺人犯は失職続きで瀬戸際、もう
ぎりぎり状態。彼の過去現在未来が交錯し、まるでモザイクがとれていくように事件
が明らかになっていく。追いつめられた犯人の心理に寄り添い、その不安と危うさを
日常風景の中にもじわじわと投影。カタルシスの衝動を唐突に、しかし生理的に納得
できるものとした丁寧な構成、進行は◎。また、予感を秘めたよな、暗転のぶちきり
方も巧し。上手いといえば、音楽の選曲と使い方。「ペルシャの市場」の変化に富ん
だ曲調が芝居とぴったりはまり、快感ねこ。
おばかでいじましい、おじさん役者達◎。激高しても、あくまで芝居にとけ込んで
大人の気構え欠かさず、さすが。女優達はきっちりと細やかに演じて、バカ男達と
共演でバランスよし。前回「夜、鳴く、鳥」より小粒だけど、うま味たっぷりの芝居
がうれしいねこ。
トーク妙録
自己紹介。
福本：残ってくれたお客さんに感謝。（門田氏以外は煙草をすいながら）再演博に
ついて、小屋主福本氏より紹介。小屋は1992年オープン。自分は創り手としては素人
当時阪急オレンジルーム（現HEP HALL）の初代プロデューサー・中島リクロウ？さん
にプロデュースをお願いした。小屋が盛んにでき、新作が続々上演される中で、どう
しても、見過ごしてしまう公演がある。見逃した芝居はおもろいと中島氏。新作ばか
りを上演して、消耗していくことにも疑問。初演でできなかったことを再演によって
チェックする。あるいは次の作品をつくるとき、役者にとっても、再演がプラスアル
ファになればいいと。中島氏が提唱して、1993年12月〜1994年4月まで第1回の再演博
を行った。
第二劇場、劇団狂言舎（現・焚火の事務所）、松竹芸能系の役者達の男女共有玩具
（活動休止中。主宰は今も台本を提供している）。ウィング商会バーゲンセールと
いって、スペースゼロを中心に実験的な笑いを追求していた劇団。吉本にとらわれ
ない若手を集めていた、ザニュースというグループが母体。鳥肌実さんも無名な頃に
出演して、過激なことをやっていた。パノラマアワー（一人芝居だった）。劇団展覧
会のＡ。１９９Ｑ太陽族(当時)。５Ｆの展示ブースの片隅に年表を貼っている。2回
休んで、10周年でお呼びした劇団を再演でもやってほしかった。もうひとつはあち
こちで、再演というのが広がって、ＷＦでやらんでもいうのがあって、休んだ。今回、
大竹野さんに声をかけてやってもらい、桃園会の深津さんからは声掛け前に再演の
要望をだしてもらったりした。そんなことでまたやろうということになった。
福本：今回の作品「密会」は大竹野さんが自分で選んだ、なぜ。
大竹野：（パンフに書いているが）当時、通り魔殺人の川俣軍司の芝居をやりたいと
思っていた。そのときに前からやりたかった阿部公房小説の「密会」の主人公を置き
換えられないかという発想のもとに始めた芝居、アイディアは救急車にさらわれた妻
を取り戻しにいく男の話で、幻の妻を探しに行くという。なかなかうまくいかなくて
、川俣軍司という人間をもういっぺん、ちゃんと成仏させてあげたいなという思いで
再演を行った。ほとんど新作、もうしわけない。
福本：阿部公房の世界というのはもうとんじゃって？。
大竹野：書き始めていたのだが、齟齬が生じてしまって、川俣軍司でいこうやという
形に。阿部公房ファンのみなさんには申し訳ない。
福本：再演する中で変えていくのもありかなと。世界を置き換えてみてどうだったか。
大竹野：最近自分のやっている芝居の路線に引っ張っている。僕の中では混沌して、
笑うシーンが多かったと思うが、混沌とした感じがすっきりとまとまったと思うが。
福本：去年の再演。昭和から平成に移って、犯罪を犯してしまった人をあえて取り
上げることで見えてくるものがあると思う。すごく端正な芝居と思う。犬の事務所
時代のうわーんぐにゃぐにゃという感じから端正に整理されて、前は故意に崩して
いたのかなと。
大竹野：昼間、中西理さんがこられて。昔みたいに滅茶苦茶じゃなくなったよねと
言われまして。それって寂しいよねって。年老いてきたのかなと、それは弱点かなと。
福本：その時代の作家の思いみたいなものが再演に、ものの価値が年によって変わっ
てくると思う。端正なスタイルをとっている大竹野さんは的確だと思うし。今日みて
ても、秋月雁さんはあれだけ芝居しているのに、べたにならずさらっと、いい意味で
はみ出さない。大竹野さんのくくりの中から絶対はみ出さない。集中力とテンション
で、ソロになっても不思議でない力があるのに。芯でもあるけど、きちっと役者を
動かしている。一期一会のプロデュース形式で、そのときそのときで創っている。
納得した。ところで、なぜ（劇中音楽）ペルシャの市場？。
大竹野：初演当時、自分が死ぬときになっていてほしい音楽。いい死に方ができる
だろうなと。商店街から流れてくるというのは(事実と違い自分の）はイメージだけ
ど。変調がすごく多い曲。川俣軍司が踊りって、そこにお姫様が現れるなイメージとか。
福本：すごく音楽と芝居があっていた。二人の話はこれくらいで。ここに門田さんに
きてもらったのは来週上演してもらうからで。作品について。
門田：その前に大竹野さんにひとつ聞かせてほしいことがあります。事件を描かれる
時のこだわりは？。みなさんが聞きたいことと思うが代表して。
大竹野：芝居やってなかったら、人を殺していたんじゃないかなと。芝居をやってい
なかったら、だめな人間やなという思いがあって。凶悪な犯罪者でも、どこかシンパ
シーを感じる部分がある。そういう人たちのことを書いていると、等身大の芝居で
見いだせない、人間が生きていく上で、根元的な問いがみつけだしやすい気がして。
自分は日常生活みたいな芝居はかけなくて、殺人犯に投影したといった方法をとって
いる。
門田：訳がわからない事件が増えているが、最近の事件で投影できるようなものは
ありますか。
大竹野：投影しにくくなっているのは確かですけれども、調べていけば掴めるものは
ある。興味ある事件はまだある。平成の事件はあと二つある、教えません、お楽しみに。
門田：自分の劇団は逆に事件を描かない芝居。大竹野さんの芝居は正しい小劇場演劇。
教科書のような芝居をつくられている、今日も敬服するのみ(ほんとに）。日常の中
で、なにもないところに社会のあり方とか、本質を探している。淡々として芝居に
なっていく、間をかなりきびしく指定している。隙間になにもおこらないことで
芝居を追いかけている。正反対の芝居をするんだなと感慨深いものがありました。
福本：とはいえ、今回の公演ではＷＦを変形した使い方をするんですよね。
門田：椅子を散らばらせて、役者もちらばって芝居。（お酒マークがでてスタッフ
から煽りが入り、トーク強制終了の形）
・ＣＣＣの活動とＨＰの紹介。メンバーが舞台に上がり、西尾雅氏より配布ビラをもと
に説明。（あとは飲み会）
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