＠吉祥寺シアター(2016/06/23-07/11 22ステージ)
http://www.musashino-culture.or.jp/k_theatre/
全自由(整理番号付き）前売・予約・当日共 一般4000円 学生・シニア3000円
高校生以下2000円
作・演出：平田オリザ 舞台美術：杉山 至 照明：三嶋聖子 衣裳：正金 彩
舞台監督：中西隆雄 宣伝美術：工藤規雄＋渡辺佳奈子 太田裕子
宣伝写真：佐藤孝仁 宣伝美術スタイリスト：山口友里
制作：石川景子 金澤 昭 有上麻衣 撮影協力：稲荷湯
主催：（有）アゴラ企画・こまばアゴラ劇場 提携：（公財）武蔵野文化事業団
平成28年度 文化庁劇場・音楽堂等活性化事業
出演：
・センター職員
能島瑞穂：西宮雪江(所長)
辻美奈子：春山若菜(サブリーダー)
兵藤公美：真中いつみ(市役所から出向)
堀夏子 ：児玉利香
永井秀樹：輪島文和(副所長･市役所から出向)
大竹直 ：八代たけし(カウンセラー)
・非常勤スタッフ
村井まどか：植村やよい
島田曜蔵 ：志村公一
海津忠 ：田端真一
・インターン
井上みなみ：尾崎あき
藤松祥子 ：門倉しおり
・近所の人
松田弘子：中原智恵子
大塚洋 ：林田泰三
志賀廣太郎：鮫島太郎
河村竜也 ：鮫島たかし
木引優子 ：鮫島るみ
山内健司 ：遠山蒼太
・相談に来る人
たむらみずほ：吉村美佐
小林智 ：原口健三
富田真喜：三田村由美
挿入歌『男はつらいよ』作詞:星野哲郎 作曲:山本直純
『やまと寿歌』作詞:能吉利人 作曲:桜井順
2016/06/23(木)晴 7:36-9:33PM(1'54)前方中央 客席満員(200人）
客層：20-30才代中心、中年層結構。男女半々。
客入れ：A列最前9列。支援会員らは2F、ほか1Fで整理番号順に整列。開場時50人
ほど。折り込みチラシ厚め。パンフ B5 3ページ。物販。上演台本700円ほか。
カーテンコール2回1分。
8年振りの新作。
舞台。白木のオフィスラウンジ。中央床にうす茶で●。左右に島状のテーブルと
椅子。真正面にカラオケボックスのような三部屋、三色のドアとブラインド窓部屋。
ドア横にインターフォン。下手玄関、上手奥が事務所、手前に掲示板、囲碁道具。
お話。地方都市、駆け込み寺な半官半民NPOオフィス。相談者はぽつぽつ、絡んで
危機予兆。加えて職員が軽犯罪容疑で拘束される騒動。サポートスタッフなご近所の
人達は、心配顔でやってきては噂話を絶えず交わしていく。
深刻な問題、その真相を離れ(ずらし？）た視点で笑いをまぶして描く群像悲喜劇。
社会性がいつになく直接、強く帯び。でも、肝心なことは防音部屋の中で進み、
聞こえるのは噂話ばかり。近所にいそうなおじさん、おばさんな会話が今回いっそう
面白い。いろいろ大変なドラマのようにシンプルにいかない出来事ばかり。イタヅラに
暗くすることなく、ドタバタの笑いとアイロニーを添えて描いた、軽くも巧みな筆が冴え。
平田オリザの新しい代表作といっていいと思うねこ。
アフタートーク 9:38-10:13PM(35)8，9割居残り
高橋源一郎、平田オリザ
高橋 超面白い（平田 面白かったね）知り合いの舞台は何時も緊張する、
つまらないとどうしようとなるが。なんで面白いか考えた。話が長くなる。
話が面白い、ドラマチックじゃない。自分の親類がこんな感じ。聞いてつまらない
と思っていたが、おばさん達はもっと何かがあったに違いない。
NPOなので社会性を強く付与されている。ほぼ目線と水平の座席でみて、舞台の
感じがしない。懐かしい。もう一つ選挙が始まって、民○党の第一声を新宿で
きいたがつまらなくて。まだアベのが面白い。あっちの方がドラマ、ベタだけど。
今日の舞台をみて回復した。
平田 駒場東大前の商店街で育ったが、ホントにこんな感じ。床屋でくだらない話を
延々。書き終わった翌日だったけど、これに勝つのは大変だと。頑張ってつくり
ました。
高橋 4年振りの小説が今朝できた(拍手）、もう少し書くつもりだったけど、
トークがあるので止めて。子供の会話をずっと書いて、現実にない口語をつくって
書いたが、今日の舞台をみてショックをうけた。初日なのに誰も台詞を噛んでない
、演出が凄い。最後の歌に勘当した、レミゼラブルみたい。
平田 歌を最後にしたのは初めて。平田 今日高橋さんを呼んだわけ。KERAが
コラムで笑ってしまえないことはないと書いていた。演劇界はわかりやすい物
ばかりになって、批評も判りやすく。KERAとも意地でも下らなくしようと。
高橋 上野千鶴子に怒られた話。文壇デビューが一緒の1982年。会ったら怒られ
そうで遠ざけていた。対談もんかう30円。会ってみたら話が合った。デモ隊で
一緒に知らずにいた話。作家が正しいことを言うようになったらお仕舞いよと。
僕は「論壇時評」を小説のつもりで書いた。笑いが一切出てこない、正しいことを
書くと良くない（考えなくなることが良くない）異常にロジカルになる。
作家生命に関わると連載を止めてしまった。
平田 サンケイに18才選挙権のことを頑張って書いたこと。
高橋 小説や舞台があるのに、論理の世界で苦しむことはない。正しいことをいい
飽きた。正しいことはそんなに良いのか。政治にはある種の正しさがいる。
オバマの広島での演説を分析した。美しいが騙されている感じがする。
I thinkがない、Weばかりでアメリカ自国民も日本人も区別がない、誰にも責任が
ないとなる。
平田 Weにはもう一つあってとクリスティの小説の話。Weは子供扱いしている。
質問Q1 自分のことを話していないのは。
平田 私の演劇は普段から自分のことを話していない、現代口語の手法。戯曲の
考え方がそう。
高橋 おじさんおばさんの語法。自分の話はしたくない、全員が他人の話をする
ことでわかる。
平田 男はつらいよとクレイジーキャッツをベースにした。あれがもう成立しない
社会で、ここは虎屋が凄く近代化したところ。肝心な話は皆奥で聞こえない、
ホントに振られるのはトラ（志村）、でマドンナがいて、＊人の恋人。
Q2 凄く日本的。ドアのインターホンはなぜあるのか。
平田 ピンポンで空ける規則が、後で不都合が起きる。日本人にはわかりやすい
ルールを織り込む。演劇は得意。高橋 安心する。平田 再来年は高橋さんの
日本文学盛衰史を原作にした舞台。その後、日本演劇盛衰記。原作に事欠かない。
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