＠静岡 静岡芸術劇場(2023/02/11-13,3/4,5,11,12 7ステージ)
全指定 一般4200円 ペア割引3700円 グループ割引3300円
ゆうゆう割引3500円(満60歳以上の方）学生割引［大学生・専門学校生］2000円
［高校生以下］1000円 障がい者割引 2900円
演出：宮城聰 作：ヘンリック・イプセン 訳：毛利三彌（論創社版）
照明デザイン：大迫浩二 衣装デザイン：駒井友美子 音響デザイン：倖田百希乃
ヘアメイクデザイン：梶田キョウコ 舞台監督：我川幸雄 演出部：森部璃音、
葉佳欣、 藤代修平 照明：小早川洋也、盛田穂乃歌 音響：大朏実莉
美術担当：佐藤洋輔、吉田裕梨 ワードローブ：佐藤里瀬 ヘアメイク：高橋慶光、
若林あかね 英語字幕翻訳：エグリントン・アンドリュー、エグリントンみか
英語字幕操作：大石多佳子 演出補：中野真希 技術監督：村松厚志
制作：入江恭平、丹治陽、高林利衣、鈴木達巳 インターン：加藤葉月、中村綾乃
宣伝美術：阿部太一(TAICHI ABE DESIGN INC.) 宣伝写真：加藤孝
製作：SPAC‐静岡県舞台芸術センター
助成：文化庁文化芸術振興費補助金 (劇場・音楽堂等機能強化推進事業)
独立行政法人日本芸術文化振興会
出演：
たきいみき：ノーラ（ヘルメルの妻）
加藤幸夫 ：弁護士クログスタ
武石守正 ：ドクトル・ランク
葉山陽代（鈴木陽代改メ）：リンデ夫人
bableベイブル：弁護士ヘルメル
森山冬子 ：家事手伝いヘレーネ、ヘルメルのこども
2023/03/04(土)晴 2:02-4:25PM(2'22)後方中央 客席6割？(150人）
客層：学生〜じじばばまで、ベテラン中心に幅広く、女性7割。
客入れ：感染対策。検温、手指消毒、強要はせず。いつものよう宮城さんが笑顔で
出迎え。2階席とサイドは不使用？。中央は満遍なく埋まり。当日パンフ B5縦折り。
物販。中高生観劇回パンフ 200円。カーテンコール2回、スタッフとも一同礼。
プレトーク 1:30-1:45PM(15) 永井健二(SPAC俳優)
・昨年上演のペールギュントは詩文、人形の家は散文 作風が違う。
・ポイントは舞台美術。ペールギュントはすごろく風で神出鬼没、今回も一見同じ
だけど、家庭アイテムが、また能舞台の趣向で、仕掛けもある。
・ポイント2 昭和10年、88年目の日本。原作のマカロン、ピアノが昭和10年では。
クリスマス前後の三日間。昭和10年頃は大正天皇が亡くなった12/25は大正天皇祭と
いって祝日、クリスマスを祝う習慣が日本にもあった。
・出演女優の非難を受けて、イプセンはノーラが家をでない版も書いている。
女性権利、解放の作品と言われているが、イプセン自体は女性問題は分からないが
人間問題のこととは言っている。
舞台。中央。昭和な家電イラストが描かれた、2面島舞台。コピーの背面は全体が
傾いでいる。床に上面ガラスのローテーブル、レトロなレコードプレイヤー。
島の下手が見えない橋がかり。松の代わりに樅ノ木。ポストら点在。奥側にキッズ
スペース。転じて、島の上手から離れて応接間の設定。
お話。夫のため、偽って彼の同僚から借金したのが仇となり、窮地に陥るノーラ。
彼女を救おうとする親友リンデ。ミステリアスな結末はハッピーエンドと思いきや
夫の真性を見てしまったノーラは私はあなたの人形ではない、人間だと宣言して
家をでる。
プレトーク言及の美術がしゃれている。展開とも取り返しの付かない、足下を
すくわれる崩壊状況を具現化。自由の子供が操作に関わったり、通り過ぎたりも
意味深。アフタートークで、能がかりはシテの成仏＝ノーラの囚われていた家から
自由になるに引っかけた。昭和10年としたのは原作の核家族が日本に出来たのが
やっとその頃だから。90年間イメージが残存してるのでは？が上演のきっかけとか。
凡百の演出では面白くも今上演する意味もないものね。
役者闊達。たきいみき・ノーラ、ちょっとアニなカワイイ声の華やかさと相応の
沈着さの2面が役柄に沿い。bable・ヘルメル、大人子供で怒りも嘆きもどこか
喜劇的、ボードビリアン風とはさもあり、客席からしばしば笑いあがり。森山冬子
老若二役の早替えを何度も、役者って凄い。
アフタートーク 3:37-5:11PM(34)7割方居残り
司会 大岡淳(SPAC文芸部） 宮城聰(演出/SPAC芸術総監督）、出演者全員
宮城(人気作、読むだけで面白い。覚悟がないと上演できないがあえてやった訳は)
原作はテクニックが非常に上手、サスペンス劇にも。その一方でメッセージは日本
なら明治の頃のヨーロッパ女性の立場であって古い。お勉強でやるなら兎も角、
今日の劇としては難しい。ドイツのオスターマイヤーはノーラが夫を殺すラストと
した、もうその位しないと今日の劇にならない。オールドなものとの先入観の影響を
受けていたが、よく考えると地球上で昔といえる国がどれほどあるのか、日本を
含めてアジアはまだここにいるのではないか。
能舞台はしゃれみたいな。閉じ込められ、縛られた魂が、やってきた何者かと話して
成仏する、失せにけりとなる。そう読める、ノーラが家をでて自由になる、失せに
けりではないか。
ペールギュントの上演は明治維新の頃、ノルウェーも日本も近代の入口であまり
変わらなかった。10年後に人形の家が上演されたが、日本では40年後で差付いて
しまう。イプセンの家とは核家族。明治40年の日本にはまだない。イプセンは
狭いながらも楽しい我が家に縛られている。日本は二段階、江戸以来の家と
昭和10年の核家族。でもそのイメージが90年間残存しているのではないか。
たきい（女で良かったこと、女としてどう思うか）女で良かったことはここでは
言えないことばかり。読み合わせで責められて泣いた。しかし自分が知らなかった
ことがショック、やっている今もそう思いながら演じている。抱えている問題は
男／女ではなく人間として生きていくために…。本当の奇跡がくれば良いなと。
ベイブル(初参加。SPACについて）劇場がカッコいい。暖かく受け入れてくれた
カンパニーに感謝。いまはもうホーム。（ヘルメルにおかしみがあった。ボード
ビリアンみたいで見たことがないヘルメル。）
加藤、葉山（2人はやり直せるのか）加藤 きっと巧くいくけど、喧嘩が絶えない。
葉山 夫を転がしながら。働いて上げる人がいる幸せというのは初めて・
（この舞台で2人がいるのが救い。）
武石（男でよかったこと）物事を相対化して考える。男でよかったことは考えたこと
がない、人としてみている。
森山（女中と女の子二役が大変）袖に戻った時、毎回1度はどっち!？となる。
忘れる時もあるが衣装さんが付いているので。衣装を着たらその役になる
（ヘレーネで子供の声の時も）大変です。
はじめてのイプセン講座 ＠2Fロビー線路側 12:30-1:30PM ほぼ満員22人
講師 大岡淳(SPAC文芸部）
・演劇的教養としてざっくり。近代演劇とはなにかがテーマ。
・自由主義、でも群れたくはない。流浪の人生から孤高のスタンスと言いながら、
無類の勲章授賞好きと俗物。でも、これは演劇人として成功する要素。
・イプセンの理想。初期は叙事詩みたいな劇〜中期で散文〜写実、晩年は象徴＋自然
のアウフヘーベン。写実（リアリズム）と自然（人間の性、どうしようもなく、
抱えているもの）が近代的。
・イタリアに行き陽光と古美術の洗礼を受け、そこからは如何にノルウェーに帰らず
いるかの年月(28年間）。海外で評価されて自国へ逆輸入されるように。
今もそう。日本の演劇人の出世条件に海外留学経験があるが…。
・現場演劇人の目線でのコメントをちょこちょこ挟みながら。面白かったねこ。
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