KOKAMI@network vol.2 「プロパガンダ・デイドリーム」
＠新大久保 東京グローブ座 (2000/5/11-6/2 24ステージ)＠大阪6/7-11
全指定当日前売り共 Ｓ席6,000円 Ａ席4,000円
ペアシート7,000円（チケットぴあのみ）
作・演出：鴻上尚史 美術：松井るみ 照明：坂本明浩 音響：堀江潤
振付：川崎悦子 舞台監督：飯田貴幸 大道具：C-COM舞台装置
小道具：桑原治男ほか 映像演出：稲垣恭一
オープニング映像：GLAMOOVE 浅沼拓歩 特効：（株）特効 鈴木俊光
衣装プランナー：富田博光ほか 演出助手：黒川竹春 宣伝美術：鈴木成一
制作：中島隆裕ほか 企画・製作：サードステージ
出演：
加納幸和 ：山室修司（現実と闘い、干されてるルポライター）ほか
大高洋夫 ：中野仁（ニュース番組 プロデューサー）
筒井真理子：昌子（奥平家の妻）、生田夏子（女優、中野の愛人）
乾貴美子 ：美咲千夏（ニュース番組・新人キャスター）
生方和代 ：恵子（奥平家の長女）、沢田忍（アシスタント・プロデューサー）
旗島伸子 ：絵美（奥平家の次女）
大倉孝二 ：広瀬雅雄（新聞記者。山室の後輩）[NYLON100℃]
高橋拓自 ：千葉保（ディレクター）、寺田健一（フリーター、広瀬の友人）
横塚進之介：傷つきし者・男、村田進
宮下今日子：傷つきし者・女、宮下今日子
栄島智、田中貞行 ：カメラクルー、芙蓉殿のお付き
麿赤兒 ：奥平正和（２人の人を殺している子供の父親）、芙蓉様（教祖）
2000/5/13(土)雨／曇 6:05-8:05PM(2'00) １Ｆ最前列より 客席９割(650人)
客層：20〜30才代中心。女性過半数。
客入れ：当日券。開演１時間前から販売時。10人強の列。１Ｆ(Ｓ席)10枚？ほか
不明。折り込みパンフ。なし。「ごあいさつ」が間に合わない謝辞あり（希望者
には郵送）。物販。公演パンフ(A5 1,200円）。60ページ弱、サードステージらしく
、きれいな写真付きで役者インタビュー、赤瀬川源平×鴻上尚史対談とか収録。
種々役者との出会いを求めて旗揚げした、鴻上尚史個人ユニット。第二回公演。
前回にまして、多彩なキャストで贈る今回。
舞台。ベット、テーブルを持ち込み式の素舞台。放映場面でＴＶ型巨大スクリーン
降下。両袖上方にも大型モニタ３台。
お話。二人を殺している少年宅・奧平家。押し寄せる報道、暴徒。父親は「世間」
に対し、一切謝罪はせず。というのも、大人である息子本人がすべき、親がしては
子供はただの付属物に成り果ててしまう、がその主張。立派なんだけど、ハード
な主義は新たな不幸をよぶことに。「世間」は許さず、一家は離散。父親だけは
家に留まり、抗するつうか無視続行。
その次女・恵美は、実直だが売れないルポライター・山室を訪ねてくる。世間を
解きあかす鋭敏さ、力強い文章を掲載したホームページに惹かれたという。彼女の
願い。父親のことを極悪人としたルポを書いてほしい。自分の書き上げた小説を
有名にするために。めんくらう山室だが、絵美の小説にある真摯な訴え駆け、救済
への願いに心惹かれ、依頼を受けることに。しかし、事態は思うようにすすまない
傍観するだけであった恵美は業を煮やしたか、自分で騒動を引き起こしていく。
まるで自分の小説のように。恵美は山室に問う。私は事実に飛び込んでいく、
あなたは傍観し分析するだけだった。それでいいのかと。
鴻上さんは変わらない。現実な絶望への孤独な人達の闘いを描いてやまず。普遍
不動さな姿勢には感動。今回の描き方には、うーんねこ。
趣向。演劇公演の形を借りたルポ発表。総員は役者。前半。ちょっと変だぞ、
マスメディアなＴＶと世間への問題提起。虚実勝手な演出ぶりを批判。後半。
前半登場の奥平家・次女絵美にズームイン。彼女の内なる世間＝父親との隔絶を
巡る物語に収束してく展開。合間に箸休めな愉快犯登場とか、気分転換しつつ。
世間に対して、自分を確かめるルポライター。逆に世間の核・話題の中心となる
ことで、自己実現をはかろうとする次女。共に世間という不明の中、身を置くそれ
ぞれは孤独。とりわけ、衆目を集めるほど、孤立していく次女が痛々しい。そして
過剰な物語は、父親とのすれ違いな孤独を慎ましく浮かばせてく。共感できる痛み
にしみじみねこ。
親子の破滅的な顛末もまたやるせない。結局結びつくことがない、シリアスシニカ
ル。理不尽、不条理な現実の残酷。それでも立ち続け、闘うラストは「パレード旅団」
彷彿。今回ちと違うのはジャーナリスト（山室）が最前線、家族は家で籠城
なところ。強行突破、「劇場」に辿り着いた山室には、鴻上さん自身が重なるねこ
メディアがあ、演劇が、自分はあ、どうしてゆくのか、と問いかけ。そおですかあ
な距離感は、前半のメディアあれこれ展開と印象、一緒。山室の決意のほどが次女
の切実ほどには感じられず。そういうものだから？、ちと淋しいねこ。
「演劇で表現」趣向で自由度を高く、もろもろ客観視。狙いはなるほろだけど、
ちとわざとらしい。その胡散臭さの面白みにも欠けて、もひとつ。世間な時代を
描くのに、風俗（ラップとか）とか取り込み。いかにもなとこが、なんかおじさん
してて困っちゃうねこ。
役者。お楽しみ幕の内弁当。麿赤兒。堂々の孤立無援ぶり。教祖ダンス、さすがの
存在感。加納幸和。さらっと晒したようなお兄さん。出来るやつが普通にしてる
かっこよさあり。傍観者な役もその佇まいにお似合い。大倉孝二。大倉君は大倉君
そんな大倉君が前面に、わざとら違和感を醸して○。生方和代。野心にコンプレッ
クスを覗かせる、寂しさ○。筒井真理子。コメディアンヌ徹底。鴻上さんから
病弱な彼女への応援歌かなな役柄。旗島伸子。淋しくも危うい有り様を、細やかに
演技。
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