流山児★事務所「ゾンビな夜」
＠下北沢 ザ・スズナリ（2001/4/24-30 8ステージ）
29（日）終演後に作家・演出家によるアフタートークあり
全自由 前売3500円 当日3800円 学生割引3000円 中高生割引2500円
作：石井貴久（平成11年度文化庁舞台芸術創作奨励賞 佳作受賞作品）
演出：山崎哲 企画製作：流山児祥 振付：北村真実 美術：横松桃子
照明：山上悦男、ＲＯＭＩ 音響：川口博、岸智美 舞台監督：岡島哲也
演出助手：矢吹歩雅 宣伝美術：サワダミユキ、横松桃子 制作：馬塲敦子
出演：
冨樫 真：啓子（良彦の恋人）
関根靖晃：良彦
北村 魚：寿子（良彦の母親）
横須賀智美：ゆかり（良彦の妹）
里美和彦、岡島哲也、イワヲ、甲津拓平：黒子
石黒亜紀子、阿川竜一、富沢力、柏倉太郎、倉持健吾：ゾンビ
2001/4/29(日)小雨 3:05-4:30PM(1'25) 中段より 客席超満員(130人）
客層：老若男女、幅広く。おじさんやや多め。大久保鷹が控えめに客席に。
客入れ：きちんと整列、入場。荷物預かりもしっかり。こまめに空席を確認して
誘導。筆記用具を事前配布。階段席も座布団二枚でらくちん。開演前に黒子
（白塗り）より通常注意。ほか、良い子（大人）にお願いする五つのお願いも
あり（春だからいって飲み過ぎないようにね、とかくすり笑い）
折込パンフ。演出、プロデューサーの挨拶。演劇に対する今の思いとか。
物販。今回の戯曲はなし？。
ねこ不明な作家（詳細はアフタートーク参照）作品を、社会派・山崎哲演出で。
舞台。素舞台に持ち込み式。学芸会趣向なので、椅子やテーブル、食器、電話など
は段ボールで作った風。正面壁は金網、背後に鬱蒼とした木立を透かして、学芸会
の浮き世離れと対照の不気味さ醸し。
お話。マザコンの青年に結婚を迫る強引女。職場で手首切る！！と脅迫されて、
ママに相談。昔、ペットとかポイ捨てしてくれたように、女もしてくれよ、ママン
実家に帰ることを条件に母親了解。呼び出して撲殺、林に埋め。ところが、女は
ゾンビとして蘇り、親子に復讐するのじゃあ。と迫るも親子は平気顔。証拠が
ない、だれも信じない、と知らぬぞんぜぬ、君たちは汚職政治家ですか状態。
ゾンビ女はいいくるめられ、一家の主たるパパは生ける屍でいないも同然。
母子、好き勝手まかりとおり。たとえ、だめでも腐っていても、私たちのような
ものを生かすために、日本の政治経済はできているんだよ。死体遺棄に、つい手を
貸した妹は正義の心たまらず、出奔。その後、親子の家は火事。妹が放火。
生きながら（実は死んでるらしいけど）焼かれる親子。燃えてもあつくないよ、
大丈夫だよね？と崩れながら哄笑。
考えるとゲンナリ問題、を軽い乗りのブラックユーモアで描く。スラップスティ
ック、ナンセンスな演出、素人またアングラ芝居掛かり演技趣向。な中、不良債権
なんて生々の場違い台詞が連綿。なんか違和感、直裁な興のなさ感じて、別の意味
でゲンナリねこ。刈り込んでスマート、最後の場面にすっとつなげて、1時間。位
なら助かったねこ。
役者。物語の△部分をカバーせんと熱演。でも、もっと遊んでもいいのにな、との
終演後トークの大久保鷹さん言に共感ねこ。北村さん。ベテランの余裕。得体しれ
ない感情を伺わせる表情○。富樫さん。高じると山形弁で立て板に水、すれからし
て汚い言葉、と美女ななりにそぐわぬ、荒くれぶり。愉快ねこ。
＊アフタートーク 4:45-5:30PM 山崎哲、流山児祥、石井貴久（下手から）
お客は70-80人ほど残り。
記憶とメモをもとに記載。不正確なところがあることを、あらかじめお断りねこ。
（5/7 書いた当時の記事を誤記訂正）
流山児：うちも会場によって、アフタートークをやるようになった。野外公演では
無理だが、会場によってはやっていくのでよろしく。
（作品のこと。）佳作受賞。特別賞は龍昇企画上演の「甘い傷」。脚本を読んで
面白いと思った。演出ならこの人しかいないと、山崎哲に決めた。稽古も本番も
スリリング。とと（北村魚）は、初日は舞台に立っていたが、途中から怪我で
車椅子となった（渋谷駅井の頭線ホームで、若い女性に押し倒されて、足を骨折）
合わせて演出と装置を変えた。装置は最初、もっと奥行きがあって、森の趣が
あったのだが、車椅子で動きやすいように浅くした。美術の横松は、これがデビュー
突然の変更に泣いていましたが（それも演劇ではあることと慰めた）。彼女が23才
作家の石井さんは40才でデビュー。二人のデビューが重なる公演となった。
石井：（経歴、舞台の感想、なぜ作家になったのか）ＰＨＰに小説を掲載していた。
編集者が上演戯曲を探していて、それで。オリジナルは女優四人の会話劇で大道具
なし。92年に書いたが上演してくれる劇団なし。その後、97年（95年との話でしたが
誤り）盛岡劇場のコンテストに応募して受賞。しかし、上演は、今回の作品とは
別のものとなってしまった (宮澤賢治を主題とした内容「銀河の森で」という
「ゾンビな夜」とは全く無関係なファンタジー系の作品であったと、石井さん本人から
メールあり）
もともと会話劇として書いたので、（今回の）ゲネを見たとき、こんなになってしまった
かと、凍りついた。（でも、結構（原作を）残してるでしょと流山児） 県警の不祥事
のこと（あーだこーだと石井さん語り）、不良債権の話題は今もまだ変わりませんね。
ガン黒は新しいかな（三人うなづき）。
山崎：（感想は？）依頼はともかく突然だった。脚本のまんまするのは面白くない、
演劇的な仕掛けがなにかほしいなと。稽古の会話を見てて、最初は漫才にしようかと
でも、なんか足りない。で、学芸会はどうかなと。（稽古を初めて一週間位の頃に
決まりましたね、と流山児）面白かったのだけど、大人が学芸会をするのは難しい
今回、よかったのは黒子。彼らやスタッフの乗りがよくて、被り物がほしいというと
さっと造ってくれた。（学芸会の）アイディアがどんどんでてきた。
（脚本について）ストーリー的には難しくないが、イデオロギー的には難しい。
社会と家族を同列で論じようとしている。自分は同列にはできない、と思う。
なので、納得できない部分がある。（中略）ゾンビとなって、復讐を図る富樫の役に
「死にたい」と言わせたのは、私が追加した。
流山児：石井さんとは電話でやりとりをして(変更を）きめた。１幕はほとんど
ノーカット。昨日、舞台をみてた佃典彦（Ｂ級遊撃隊）は自分なら全部黒なら黒と
して、最後に世界を逆転させたい（脚本はそこが曖昧、と山崎）。ラストの二人の
台詞（大丈夫かな？大丈夫！（な意味）をいいながら母子の体が崩れていく）だけで
上演をきめた、そこまでどうやってもっていくかなんだが。実は、母親役がすでに
死んでいたと、(お客に）わかるともっと面白い。今回はさらっと過ごしてしまっ
ている。
石井：（いろいろな趣向があったが）素舞台だと経費削減できるものですかね？
（自分がやりたいのは）素舞台にスクリーンだけ。バンドがやるように、例えば、
美しい役者なら(ソロパートのように）目立つようにする。ラップのように台詞を
つなげていく。劇団を離れて、４，５人でできる本を書きたい。
山崎：（なんだっけけ、ねこ失念。雑誌に）演劇が力を失っていると書いた。
前回公演のハイライフ（シアターＸ）をみて、流山児は今一番がんばっている
演出家だと思った（身内びいきじゃなく）。というと本人はプロデューサ？、
じゃなく役者だと言い張るが（流山児、笑い）。ばかばかしい芝居がやりたいと
いつもいっている。実際はなかなかできない。ハイライフは銀行強盗に失敗した後
のどたばたした逃避行を描いてる。ただ、それだけなんだが、人間がよく描かれて
いた。今回の芝居で個人的に一番好きな場面は、富樫が復讐場面で歌舞伎の見得
ポーズをとるところ。あのおかしさは戯曲じゃ書けない（ところで、石井さんは
なんか手持ちぶたさに退屈そう、ねこ注）。うるさい芝居がやりたい、というのが
昔からあった。言葉で描くよりも、役者が舌をだしてへらへらしてるほうがすごい
ことがある。それが今回学芸会演出になった。ばかばかしいけれど、そこがいい。
張りぼてのカラスを飛ばして、カーカーいってるだけのとことか。
流山児：今回研究生は入団してすぐ舞台にでた（ゾンビ役）。だめだしがすごかっ
た。大変だけど、実践で覚えてもらうようにしてる。女版ハイライフをしたい。
公演をたくさんうって、ギャラが払えない（こんなひどいのは他にない）。
それでも続けているのは好きだから。バカじゃないかと思う。（この年で）ぼろ
アパートの6畳一間に住んで、一生を終えるのかと思うと、それがまた快感だった
りする（笑）。
石井：（どうやって暮らしているのかと聞かれて）清涼飲料水のメーカーに勤務。
全国あちこちにいったりもしてる。
流山児：役者に感想を聞いてみたい。とと＝初日はなんとかできたけど、けがを
してしまって。不思議な本。台詞が覚えにくい。どうしてか、分析中。役者として
板の上にいれてよかった。最初から車椅子で出演（演出）したと思われると心外。
いい作品でした。富樫＝初客演でした。山形出身、方言が使えてよかった。かぶり
ものもしたし。幸せでした。横須賀＝落ちこぼれだったので、ご迷惑をおかけしま
した。壁に当たってしまって、すいません。（流山児：打ち上げじゃないんだから
、そんな話をしても（笑））。関根＝人前で話すのは苦手。集団に甘えていると
いわれたり。稽古の最初１週間はご飯が喉を通らなかった。（流山児：彼は甘えん
坊の性格。それを聞いて演出を変えた（マザコン関係）。芝居は生ものだから、
役者の生き方がでる（と石井に向かって））
石井：2時間120枚の脚本がスタンダードと思う。1時間や30分なら、観客は怒り
ますよね（山崎：そうでもない。少女仮面は1時間だったし（とか例）。流山児：
それはわからない。何が書きたいかがまずあってのこと。スタンダードというのは
ありませんよ。）
流山児：（石井さんの今後の予定）何か書くんでしょうね（前記のセッション形式
の芝居のこと）劇団は大変だから、友達少ないし、今回も半分引いた感じです。
（山崎さんの今後の予定）12月に佐野史郎と安達祐美の二人芝居をやる(全国
ツアー予定）。
（客席にいた、大久保鷹に感想を聞く）ハイライフをこの前みて。人生まるもうけ
みたいな。（？で。ねこ失念）神経が疲れてて、なんか変な。(今回は）役者が
もっと好き勝手した方が、ぶちこわすくらいの方が変で（よいのではないかと）。
（花園神社公演に出演予定）よろしくお願いします。
流山児：鷹さんには花園神社の芝居にでてもらいます。経済破壊の芝居。100人
出演して、お客が200人だけという。今後２，３年はそれをやらなきゃと思って
いる。金にはならないけど、おもしろいもの。いろんな演劇があるということを、
皆さんに知ってもらいたい。
質問コーナー
Ｑ１（おじさん）山崎さんの舞台には台詞に完結性がなかった。今回はあるが如何か。
Ａ１山崎：質問の意味がわかりませんが。（以下種々の話）よくわからないこと。
たとえば、妹が死体を埋める側にまわるのはどうなのかとか。ととと芝居がやれた
こと。役者に世代差がある。若い役者が言葉をうまく喋れないと、ここ数年感じて
いる。新劇ならば、いろんな世代の役者がいて、昔の言葉使いを知ることができる
小劇場演劇は同年代だから、できない。若い役者にはととの台詞、芝居をよくみろ
といった。ととは台詞が体の中にすっとはいってる。だから、遊ぶことができる。
若い役者、言葉と体がどっかずれている。横須賀が死体処理を無理維持されて、
「やればいいんでしょ」とはき捨てる場面とか、もっと笑いがあっていいのに。
どうもうまくできない。若い役者が遊ぶととんでもないことになったりする。
物語うんぬんよりも、役者が物語の中に住めないことが問題だ。
Ｑ２（青年）役者の人選はどうやって
Ａ２流山児 感で選んだ。富樫は桐朋学園の「救い猫ロリータはいま」(
97年2月
俳優座劇場。清水邦夫作。)にでているのをみていい役者だなと。その後の
ロベルト・ズッコ（娼婦、若い妻役）はだめだった。出来不出来に波が結構あるよな
（と客席の富樫に）。 関根は山中がやめてしまったというのもあって。
ととはこの人しかできないと。
劇団の役者を中心にすえて、芝居をやっていくべきと考えている。明日（千秋楽）
は200人は入れるつもりです。本日はありがとうございました。
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