各国公演、チラシとポスター
百人芝居◎真夜中の弥次さん喜多さんの集合写真
・おまけ
＠名古屋・大須 七ッ寺共同スタジオ(2007/1/6-8 4ステージ)
全自由 前売3400円 当日3800円 高校生以下2800円（KUDAN Projectのみ）
原作：しりあがり寿 脚本・演出：天野天街［少年王者舘］
舞台美術：田岡一遠 照明：小木曽千倉
音響：細川ひろめ［マナコ・プロジェクト］ 映像：濱嶋将裕
大道具：小森祐美子、中村公彦[イリスパンシブルティ]
小道具：丹羽純子［少年王者舘］、田村愛［少年王者舘］
衣装： 田村英子［マナコ・プロジェクト］ 作曲：珠水［少年王者舘］
振り付：夕沈［少年王者舘］ 舞台監督：井村昂［少年王者舘］
宣伝美術：しりあがり寿（イラスト）、アマノテンガイ（デザイン）
制作：山崎のりあき ほか 企画・製作：KUDAN Project
出演：
小熊ヒデジ[てんぷくプロ]：喜多
寺十吾[tsumazuki no ishi]：弥次
2007/1/7(日)曇 7:01-8:44PM(1'40) 最前方中央 客席満員(100人)
客層：20-30歳代中心に幅広く、女性過半数。お友達連れの女子多め。
客入れ：整理番号付きチケット。劇団、ぴあ、その他毎に整列、各5番づつ入場。
荷物、傘預かりは内外とも積極的。桟敷２、雛壇ベンチ6列の通常客席。奧詰め1回。
開演前アナウンスは日中英ほか2の5カ国語にて。 折り込みチラシ 11月マレーシア
公演のチラシあり。折り込みパンフ A4 3ページ。公演概要、上演履歴、スタッフ
次回公演 3月「美藝公」＠スズナリ。 カーテンコールと挨拶 1回3分。
＞ アフタートーク覚書
どこにも行けない二人の逃避行、生と死の反復横跳びを、トリップ感溢れるビジュ
アルと、多重性溢れる手法で描いた傑作舞台。アジアツアーから凱旋、最終なの！？
公演。
舞台。畳部屋、三方障子、壁に蔦からまり。正面に収納箱。
お話。薬中の喜多は、愛する弥次とずっと一緒。リアルより素敵な幻想の中で。
弥次は日常に未練も喜多を愛してやまず、共に旅することとする。その決意の一瞬、
死出の間際を針小棒大に描いていく。
これで終わりなんて、もったいなさ過ぎな幸福な時を過ごすねこ。めくるめく多重性
の嵐に、目眩くらくらとたまらない。演劇好きでよかったなり。
今回、海外公演版は英語字幕＝台詞意訳のボード、フリップを併用。役者やスタッフ
が要所で掲げたり、舞台装置の隙間から突出させたり。単なる字幕を越え、字体や
書きっぷり、イラストで演出効果も担い。元アイデアが漫画の吹き出しに得心。
本心を隠す＝ボードを隠すなんて、自由度の高い演出もあり。新しい手法がこれから
どうするか、楽しみねこ。
役者。寺十さん、ダメな加減もプリチー。小熊さん、飾らない男気○。
各国公演、チラシとポスター
百人芝居◎真夜中の弥次さん喜多さんの集合写真
・おまけ
夕食は、稲生いのう＠エスカ で 上ひつまぶし1950円 カリカリ中とろ
アフタートーク 8:55-9:36PM
小熊ヒデジ、はせひろいち[劇団ジャブジャブサーキット]、天野天街、寺十吾
司会：小島祐未子（ぴあ中部版演劇担当） （1/7m 佃典彦[劇団B級遊撃隊]）
言い回しはむろん、内容が不正確なこと、抜けが多数あることをお断り。雰囲気
程度で参照ください。
・各自自己紹介
（はせさんから感想）
はせ ：天野さんの芝居は一番で見ている。すごく短く感じた（天野 昼より10分
縮まったという噂がある）もったいないというか、観客として普通の感想。
（司会 海外バージョンは初めてですか？。天野 国内ではいままで上演して
いない。）
（プロデューサでもある小熊さんから海外公演について）
小熊 ：フィリピンは400人位、コンサートが主の会場で仕込みが大変だった。無料
公演でした。マレーシアは通称KLPAC。大小ホールがあり、海外招聘が盛ん(青年団
山海塾、来年は態変が予定）。小ホールで200人位、有料公演でした。とても好評
で、新作をぜひにと言われた。(司会 観客層が違う？）フィリピンは無料公演で、
新聞で取り上げてもらったこともあり、普段演劇をみない幅広い客層。マレーシア
は、演劇関係者が多かった。
（客席の反応は）
寺十 ：意味がわかると反応がある。外国語を台詞にいれると反応が大きい。
（司会 今回は1箇所だけでしたが？）海外では2箇所あった。
天野 ：バカのことを「ガコ」という、カエルのようにガコガコと輪唱したりした。
（字幕について）
小熊 ：終盤の真っ暗なシーンでは字幕が使えない。現地に入ってから、2日位で
現地語の台詞をつくって丸暗記した。過酷な作業でした。
天野 ：一節やってみて（と水を向ける）。もう忘れた（2日で覚えたのは、2日で
忘れるんか。それでも、寺十さん、小熊さんから、いくつか披露。）
小熊 ：「キタ」という言葉も現地にあったが、違う意味というのはわかって
くれた。
（字幕の数や準備）
天野 ：今回は海外公演とほぼ同じ、(空いた裏を埋めたのがあったので海外より）
１枚増やした。
小熊 ：日本にいるときに準備すればいいんだけど、現地にいかないと雰囲気が
わからないからできない。スタッフも仕掛けが多いから大変。（天野：でも、
ちょっとづつ増やしていくとわからない（笑））
（字幕の範囲、内容、出し方など)
はせ ：字幕にどれだけ台詞をおとしこむか、すべてをするかどうか。
天野 ：出してから読める内容として、ある程度意訳をしている。
寺十 ：最初は出してから台詞を言っていたけど、時間がかかるので、台詞をいい
ながら出すようになった。
はせ ：いやなことを聞くけど、(天地)逆さ向きにだしたのはどれだけあり？。
天野 ：なしです、わざとじゃない。（はせ：半分くらいは(演出で）ありかなと
思ったけど…）
（司会 天野さん独特の言葉の感覚が、字幕を使い、海外でどうだったのか？）
はせ ：フル字幕でやる劇団もある。映画の字幕のように台詞をすべて訳すのが
海外公演の条件としている。今回、どうするのかと思ったが、必要な台詞は全部
訳されているんですよね。
天野 ：この芝居の前、一番はじめの海外公演「くだんの件」の中国公演では、
どうしてもと、全部字幕で訳すことを要求された。それがすごくいやだった。
観客はもう字幕しかみない。あっちとこっちが合わずにバラバラになっちゃう。
今回の字幕はだんだん多くなった、（役者とスタッフが）できちゃうから、
まだまだ隙がある、200枚くらいはいける（現在100枚？ 役者とスタッフあわ
せて）
はせ ：キーワードじゃなく、ただ訳してるだけでもなくて、別の仕掛けとして
字幕がある。時々でてくる言葉で別の世界が現れて、かき立てられるものがある。
小熊 ：字幕を使うことで独特のリズムが生じてくる。
天野 ：いろいろな可能性がある。今回も字幕のボードを隠してしまう場面とか、
ナンセンスでとても面白い。
はせ ：（自分の劇団も）海外公演の話はあるが、言葉がないと自信がないという
ことはある。今回、こういう線でいけるのもあるかなと思った（司会 今回見て
刺激されるとか、海外公演はどうですか。 はせ ：飛行機だめだし(笑)それ
以外に理由もあってだめ。
天野 ：字幕は最後は英語になった。次の話（美藝公）は映画の話なんで、
ハリウッドで（客席からお〜！） いや適当にいったんですけど(笑）。
マレーシアでは英語、マレーシアではタガログ語のフリップ。現地でリサーチ
してから決めている。）
はせ ：（しつこいですけど 字幕のボードは）上下がわかるようになっている
んですか。（寺十 わかるようにはなっているが）
天野 ：自分のくせが確定しないから、自分では見えていないから（間違う）。
(司会 公演日数が少ないから慣れない？。寺十 ：ちょっとしたこと、たとえば
髪の毛にごみがあるのが気になるとかで、ずれてしまう）
（はせ 字幕のフリップは小道具的な扱いなのか、台詞に近いものなのか）
小熊 ：難しい、境界があいまい。
寺十 ：イメージは漫画の吹き出し。
（司会 今回のフリップは英語なので親しみがあった。韓国公演の時、ハングルでの
「夢」を反対にすると、「終」になったと聞いたが）
天野 ：「くだんの件」の時。「夢」はもう「終」わるという場面があった。
（客席にいた韓国公演スタッフを呼んでホワイトボードに書いてもらうが、天野氏
の記憶と違っていた模様。これでは、言語の物質化ができないとひともめする。
それでも、文字を記号として扱い、上は同じで下を反対にあると変わる趣旨は
わかる。現地では異常にうけたとか）
今回は、漢字で「旅」が「死」に変わった。これは中国バージョン。日本公演では
違った。カタカナで「タビ」。上に加えて、漢字の「死」になった。
英語バージョンは、「ＴＲＩＰ」が「ＲＩＰ」となり、障子の裏から光を十字型に
当てた。安らかに眠れ＝ＲＩＰ rest in peace。これは、びっくりしましたね。
キリスト教国の人にはすぐわかる。フィリピンは半分イスラム教国なんで、半分
くらいの観客にしかわかってもらえなかった（今日の会場は誰もわからない）。
(司会 外国にいっても生と死の意味は大きいとかなんとか）
質問コーナー
Ｑ１ 「塩梅 しおうめ」は海外で伝わったのか。
Ａ１ 伝わらない。塩梅＝あんばい＝アンバー(照明の色）なんですが、日本でも
伝わらない。それはいい、多重性が別の角度で伝わればいいんです。これで
思い出したけど、「くだんの件」のとき、中国で夢は「梦 もん」上が林、下が夕。
夢を物質化して、割箸で梅干し（リサーチの結果、現地でも夕日の赤とわかる）
を挟む（梦の図とする）。これは、中国の人たちに伝わりました（場内どよめき）。
Ｑ２ うどんの出前のねた（携帯電話で舞台への出前を頼む）は、海外でやったのか。
Ａ２ マレーシアは逆にうどん屋がありすぎた。会場内にも、高級日本料理店が
あったし。フィリピンは、中華料理のチェーン店に太めの麺を頼んだ。
出前注文のカンニングペーパーをつくって、現地の店に実際に注文した。
今回も実際に頼んでいるけど、受付でいったん受けてるから若干予定調和。
やらせだと思っている人が多いけど、実際に頼んでいます。いつ届くかわからない
から冷や冷や。韓国では言葉がどうしても伝わらず四苦八苦していたら、客席から
お客さんがでてきて、替わりに注文してくれた。ちゃんと国際交流ができた。
横浜でやったときは、ちゃんと配達してくれたけど、ピザ屋にこんなこと、もう
しないでくださいと怒られた。香港は全滅。ぜんぜん通じなくて、通訳の人に
やってもらった。広東語は早口で難しい。
現地では役者2人がアイドルのように人気があったとか。天野 スター気取りですよ
2人からお客との交流についてあれこれ。
最後に寺十さんの「（後ろ頭に手を回して）どうするの」全三カ国バージョン。
なぜかどこでも異常にうけた、寺十さんのキャラもあるんだろうけど。
それぞれから情宣。「平太郎化物日記」＠スズナリは完成しているので、自信を
もっておすすめ。流山児☆事務所「鼠小僧…」はつくってる途中なので、話すのが
いや。お客から、百人芝居弥次喜多再演のラブコールあり。打ち止めにはしてはいない
とか。いつか3部作通し上演（今回のが最終じゃなくなるけど）全部見ると一つに
つながっているというのをやりたいとか。
[月間一覧］